حوار خاص سينما كازخستان بعيون الناقدة جولنارا أبيكييفا

الدكتورة جولنارا أبيكييفا ناقدة سينمائي من كازاخستان ومؤلفة للعديد من الكتب حول الأفلام وصناعة السينما، حصل كتابها الثاني (سينما آسيا الوسطى: 1990-2001) على جائزة الفيل الأبيض، من نقابة نقاد السينما الروسية، لأفضل كتاب عن السينما نُشر في رابطة الدول المستقلة. 

وفاز كتابها (بناء الأمة في كازاخستان ودول آسيا الوسطى الأخرى، ومرآته في التصوير السينمائي)، (2006)، على جائزة جولاجر للسينما الوطنية، في عام 2007.

غلاف كتاب أبيكييفا - بناء الأمة في كازاخستان ودول آسيا الوسطى الأخرى وكيف تنعكس هذه العملية في السينما 

في عام 2013، كان لها ثلاثة إصدارات دولية: السينما في آسيا الوسطى، إعادة كتابة التاريخ الثقافي (بريطانيا العظمى)، شارك في تحريره مايكل رولاند وبيرجيت بيومرز، والموجة الجديدة غير المعروفة لسينما آسيا الوسطى (كوريا الجنوبية)، شارك في تحريره كيم جي سوك وبيت فيلم مخملباف (روسيا). 

غلاف كتاب سينما آسيا الوسطى: 1990-2001 باللغة الإنجليزية

وهي عضو في الاتحاد الدولي لنقاد السينما (FIPRESCI) وشبكة الترويج لسينما آسيا والمحيط الهادئ (NETPAC) وأكاديمية آسيا والمحيط الهادئ للشاشة (APSA Film Academy).

جولنارا أبيكييفا رئيس لجنة التحكيم في مهرجان كارلوفي فاري السينمائي ـ برنامج شرق الغرب 2006

عام 2016، حصلت الدكتورة جولنارا أبيكييفا على وسام فارس في الآداب والفنون من الحكومة الفرنسية. 

وسام فارس في الآداب والفنون من الحكومة الفرنسية

بدأ حوارنا في قازان، من خلال أحدث دورات مهرجاناتها السينمائية الدولية، وتوقف في مطار المدينة، لكنني حرصت اليوم أن أستكمله:

كيف تقدمين للمشهد السينمائي في كازاخستان، وموقعه في سينما آسيا الوسطى؟

يمكن تسمية سينما كازاخستان بالسينما الرائدة في منطقة آسيا الوسطى لعدة أسباب: أولها حجم التمويل العام - 7 مليار تنغي سنويا (ما يوازي 15 مليون دولار أمريكي)، وثانيها، ووفقًا لتمثيل الأفلام الكازاخستانية في المهرجانات السينمائية الدولية؛ تشارك 4 أو 5 من أفلامنا كل عام في المهرجانات السينمائية الدولية الكبرى - من برلين (ألمانيا) إلى بوسان (كوريا الجنوبية)، بل وتحصل على جوائز، أما كما ونوعا في دور السينما المجهزة بأحدث المعدات، كان لدينا في بداية الجائحة 101 دار سينما، 372 صالة سينما، بميزانيات عالية نوعا ما للأفلام تبدأ من 200 ألف دولار وتصل إلى 6.5 مليون دولار (مثل الفيلم التاريخي "توميريس").

ومع ذلك، وفقًا لبعض المعايير الأخرى، تحتل السينما الأوزبكية الصدارة: إذ يبلغ عدد الأفلام المنتجة هناك حوالي 80 فيلمًا في السنة، بينما في كازاخستان 60 فيلمًا، وتبلغ حصة السينما الأوزبكية في دور السينما 90 في المئة، بينما تبلغ في كازاخستان 30 في المئة. 

يُطلق على أوزبكستان أيضًا اسم بوليوود آسيا الوسطى، لأنه يتم إنتاج السينما هنا بشكل أساسي للاستخدام المنزلي، ويسعد المشاهد بالذهاب إلى الأفلام الأوزبكية. في كازاخستان، يتم عرض الأفلام الأمريكية والأوروبية والروسية بشكل أساسي في شباك التذاكر. 

وفقط في العامين أو الثلاثة أعوام الماضية، زادت حصة السينما الكازاخستانية في شباك التذاكر إلى 30 بالمائة.

ما هي قطاعات السينما في كازاخستان؟

بشكل عام، لدى كازاخستان ثلاثة قطاعات في مجال السينما: قطاع الدولة وهو استوديو الأفلام "Kazakhstanfilm"، الذي ينتج أفلامًا تاريخية خاصة حسب الطلب، مثل توميريس "Tomiris" للمخرج آكان ساتاييف Akan Satayev، والقطاع التجاري، وهو استوديوهات الأفلام الخاصة لإنتاج أفلام كوميدية وكسب المال في شباك التذاكر، وأخيرا قطاع المنظمات غير الحكومية ومخصص لأفلام منخفضة التكلفة تم إنتاجها لمهرجانات الأفلام.

وفي السنوات الأخيرة، اكتسبت السينما الكازاخية شهرة دولية بفضل مخرجين مثل عادل خان يرجانوف Adilkhan Yerzhanov، وأمير باي جازين Emir Baigazin، دارجان أوميرباييف Darezhan Omirbaev، و فرحات شاريبوف Farhat Sharipov، ويرلان نور موخامبيتوف Yerlan Nurmukhambetov.

بعيدًا عن مذكرات وتجارب المخرجين، ما هي المصادر المفضلة في السينما الكازاخستانية، هل من المألوف أن تُستلهم الروايات أو القصص أو الملاحم أو الحكايات الشعبية؟

لنكون صادقين، لا يوجد الكثير من التعديلات على الأدب الكازاخستاني في السينما الكازاخستانية. في كثير من الأحيان، يتجه صانعو الأفلام إلى التراث العالمي. خذ، على سبيل المثال، المخرج الشهير دارجان أوميرباييف: "شوقا" مأخوذ عن رواية تولستوي "آنا كارنينا"، وقدم "الطالب" - استنادًا إلى "الجريمة والعقاب" لدوستويفسكي والفيلم الأخير "أكين"، الذي يترجم كـ "شاعر" اعتمد على قصة "أمسية المؤلف" للألماني هيرمان هيسه.

ولدينا عدد قليل من الملاحم أو الحكايات المقتبسة من القصص الخيالية، وبشكل عام، السينما الكازاخستانية، على عكس القرغيز والأوزبك، هي أكثر عالمية.

أعطى كتابك "سينما آسيا الوسطى: 1990-2001" انعكاسًا لعقد من الزمان في المنطقة. اليوم وبعد عقدين آخرين، كيف تقيمين هذا الفن في الوقت الحاضر؟

المسألة الجيدة هو الدخول مباشرة إلى المراكز العشرة الأولى. في عام 2001، أصدرت هذا الكتاب لأنني أدركت أنه مع حلول عصر الاستقلال، من ناحية، كان هناك ارتفاع في إنتاج السينما الوطنية في جميع بلدان آسيا الوسطى، لأن صانعي الأفلام حصلوا على حرية الإبداع. 

ومن ناحية أخرى، كان هناك انهيار في نظام توزيع الأفلام السوفيتي، ولم يشاهد أحد هذه الأفلام. 

لذلك، شعرت بمسؤوليتي عن التصوير والكتابة عن السينما الأصلية الساطعة لمنطقتنا في هذا العقد الأول من الاستقلال، ولكن مرت 30 عامًا بالفعل، وبالطبع هناك حاجة لكتابة كتاب جديد. 

عند تقديم كتابها «بيت الفيلم» لعائلة مخملباف 2013 - موسكو

بعد كل شيء، اليوم أولئك الذين نسميهم "أبناء الاستقلال" يبدعون، أي هؤلاء الشباب الذين لا يعرفون ما هي الرقابة، وأعتقد أن الفيلم بدأ بعد عام 2010.

لكني أود أن أكتب ليس فقط عن السينما في آسيا الوسطى، ولكن أيضًا عن السينما السينمائية الشابة في جمهوريات ياقوتيا، وتتارستان، وباشكورتوستان، وأذربيجان.

وتشهد السينما الآسيوية في فترة ما بعد الاتحاد السوفيتي – في مساحة ما يقرب من نصف أراضي الاتحاد السوفيتي - صعود السينما الوطنية. ولدينا الكثير من الأشياء المشتركة.

في بعض المهرجانات، كانت مهمتك هي الحكم على الأفلام، بصفتك عضوًا في لجنة التحكيم أو رئيسًا للجنة التحكيم، في مهرجانات أخرى عملت كمنسق لاختيار الأفلام للمسابقات والأقسام الأخرى، أخبرينا بالمزيد عن كلا الأدوار وعن مدرستك بصفتها أمينة على المعرض وكهيئة محلفين؟

يتيح لك العمل في لجنة التحكيم رؤية مقطع عرضي لما يحدث في السينما في العالم. دعني أعطيك مثالاً: خلال السنوات الثلاث أو الأربع الماضية كنت أعمل في مجلس الخبراء الدولي لـ جائزة آسيا والمحيط الهادئ للشاشة (APSA)، تسمى هذه الجائزة أيضًا "الأوسكار الآسيوي". 

خلال الصيف، نشاهد ما يقرب من 130 فيلمًا من أفضل الأفلام الآسيوية على الإنترنت ونختار المرشحين، ثم تختار لجنة التحكيم الدولية القادمة إلى بريسبان (أستراليا) الفائزين. 

ومن المثير للاهتمام أن نرى كيف تصبح مناطق معينة في آسيا من عام إلى آخر هي الأكثر نشاطًا من حيث السينما. 

وفجأة تفهم أن هناك ظاهرة فنية مثل سينما التبت أو صعود السينما الأذربيجانية جارية. 

وفي العام الماضي، كان أحد أكثر اكتشافات الأفلام إثارة هو فيلم "الموازين" من المملكة العربية السعودية للمخرجة شهد أمين.

وفي عام 2019، أتيحت لي الفرصة لرئاسة لجنة تحكيم (شبكة النهوض بالسينما الآسيوية - NETPAC ) في مهرجان الجونة السينمائي المصري. 

لقد اندهشت من البرنامج القوي للسينما العربية الإفريقية الذي تم تقديمه هناك! هذا هو الفيلم السوداني المصري "ستموت في العشرين" للمخرج أمجد أبو العلاء، والفيلم المغربي "آدم" لمريم توزاني، والفيلم اللبناني "1982" لوليد مؤنس، وفيلم "نورا تحلم" للمخرجة التونسية هند بوجمعة وغيرها الكثير.

وبشكل عام، فإن المنسق أو مدير البرنامج القوي لمهرجان سينمائي قادر على فعل الكثير لبلده ومنطقته. 

لقد حالفني الحظ لمدة عشر سنوات لأنني قدمت برنامج مهرجان الأفلام "أوراسيا" في كازاخستان. 

في مهرجان أوراسيا السينمائي

وفهمت أننا أقوياء على وجه التحديد في المنطقة، آسيا الوسطى، لذلك حاولت تقديم أكبر قدر ممكن ليس فقط الكازاخستانية، ولكن أيضًا السينما القرغيزية والأوزبكية والطاجيكية، وإذا أمكن، السينما التركمانية.

جولنارا أبيكييفا على السجادة الحمراء لمهرجان أوراسيا مع زوجها عليم سابيتوف

هل تعرض المحطات الكازاخستانية أفلاما وطنية وعالمية؟

بالطبع، توجد حوالي 25 قناة تلفزيونية في كازاخستان، اثنتان منها متخصصتان في عرض الأفلام الكازاخستانية. يتم إنتاج حوالي 50 مسلسلًا كازاخستانيًا في البلاد، يتم عرضها على القنوات الحكومية الثلاث الرئيسية، وكذلك على القنوات الخاصة. القنوات المتبقية تعرض مجموعة واسعة من الأفلام الأجنبية.

ما مدى إعجاب المشاهدين بالأفلام المحلية والعالمية؟

أعتقد أن المشاهد في دور السينما يشاهد الأفلام الأجنبية بشكل أساسي، على التلفزيون - 50 إلى 50، أي وطنية وأجنبية على حد سواء، ويرجع ذلك أساسًا إلى المسلسلات التلفزيونية. 

في أوزبكستان، الوضع مختلف تمامًا - 90 بالمائة منهم يشاهدون السينما الأوزبكية.

حدثيني عن صناعة الأفلام الوثائقية في كازاخستان؟

في كازاخستان، يتم تصوير أفلام وثائقية مخصصة، بتمويل من الدولة، فضلاً عن الأفلام المستقلة. 

وعلى سبيل المثال، يقوم المخرج الشاب كانات بيسيكيف بالتصوير لقناته على اليوتيوب بقدر ما يمكن أن يصور استوديو أفلام مستقل.

في مصر، على غرار العديد من البلدان، لدينا سينما النجم الواحد وسينما الممثلة الواحدة، حيث يصنع الفيلم بأكمله لتكريس شخص واحد والاستفادة من شعبيته، فهل هناك وضع مماثل في كازاخستان؟

لا، السينما التجارية تتطور بنشاط في بلدنا فقط منذ عام 2015. 

ومع ذلك، لم يتم تشكيل نظام تمثيل نجوم السينما. كقاعدة عامة، لدينا نوع شائع - الكوميديا.

كيف يعمل نظام تمويل السينما الكازاخية؟

بدءًا من عام 2019، يتم تمويل مشاريع الأفلام من خلال مركز الدولة لدعم السينما الوطنية. 

وجرى تقديم ما يقرب من 200 طلب وتلقي 40 مشروعًا للتمويل، المبلغ الإجمالي لتمويل الدولة هو 7 مليار تنغي (ما يوازي 15 مليون دولار أمريكي). 

وبعد إصدار الأفلام، يتم إرجاع 20 في المائة من ميزانية الفيلم إلى مركز الدولة للتصوير السينمائي.